Como ocurre con los ambientes domésticos, que percibimos de manera diferente una vez repintadas las paredes, quizás atreviéndose con un color inusual, sentimos una especie de asombro cuando vemos un objeto que damos por sentado, que se nos muestra en un tono o acabado inusual. lo que lo hace parecer nuevo e inesperado. Es la sensación que despiertan las lámparas de colores, sobre todo si se trata de modelos que solíamos ver en un acabado diferente, como los de la colección cápsula Be / Color de Foscarini presentada durante Brera Design Week 2022-2023 .
Existe una relación entre color y forma, porque el primero es parte constitutiva del proyecto, por lo tanto, no es pura decoración o simple accesorio. De hecho, las lámparas deben estar diseñadas para vivir tanto de día como de noche, encendidas y apagadas : tienen una fisicalidad y no solo una función. Color y diseño no se pueden separar porque el color da vida a los volúmenes, permite leer espacios llenos y vacíos: expresa la personalidad del objeto. Así nació la idea de las lámparas de colores.
En esta “colección cápsula” de lámparas de colores, diseñada por Ferruccio Laviani, se explora la dialéctica cromática, entre combinaciones y contrastes. Cada color actúa dentro de un contexto: diseñar color y diseño significa considerar no solo lo que está en el centro, sino también lo que está al lado y alrededor de él.
El color es capaz de modificar la percepción de la realidad, haciéndola diferente, inesperada, nueva. Los objetos luminosos deben transmitir emoción y lo hacen, así como con la luz, a través de la forma y el color, desencadenando el sofisticado equilibrio entre nuestra sensibilidad cromática y el gusto que mejor nos representa.
El color acaba de ser eliminado de las costumbres de aquellos legados racionalistas (y en lo que respecta al diseño, los preceptos de la escuela de Weimar) que siempre lo han considerado como algo accesorio, no fundamental, que permanece en su mejor momento dentro de la gama de colores primarios individuales.
Fue solo con el advenimiento del posmodernismo, y especialmente con Memphis y Alchimia, que se introdujeron paletas de colores inusuales con combinaciones / decoraciones fuera de la caja . El tema del color y su presencia en el diseño industrial contemporáneo se convierte así en un tema importante en el diseño y uno de los elementos principales de cada nueva creación.
Entonces, la emoción y la percepción se vuelven una. El color y sus valores, que van desde lo fisiológico a lo biológico, desde lo cultural a lo simbólico, se materializan en proyectos a través de la materia, transformando una idea en algo sólido, tangible .
Twiggy (Marc Sadler) es un verdadero icono de Foscarini . Nunca se ha ofrecido solo en blanco o negro. El proyecto nunca se ha reducido a un mero signo, porque el signo, ese arco sutil que se inclina hacia el suelo de una manera tan elegante y sofisticada, se presta espontáneamente al uso del color, sin llegar a ser excesivo. Es una lámpara capaz de amueblar todo un ambiente por sí sola, y que con esta nueva apariencia se vuelve aún más carismática. Este de Laviani no es una simple variación de Twiggy, sino un rediseño del mismo.. La lámpara, así dividida en las partes que la componen, adquiere una personalidad completamente nueva. La curva del vástago emerge como un gesto, la base adquiere distintos pesos según el contraste, el difusor dialoga con lo que lo sostiene y con la fuente de luz que contiene. Las formas, leídas en sucesión, se convierten en un ritmo. Los colores saturados y brillantes se adaptan a la ligereza de Twiggy.
Necesitábamos una lámpara con un carácter esencial y decisivo como Magneto (Marc Sadler) para obtener el máximo impacto en el diálogo entre dos colores. El Magneto de dos tonos es un trabajo de diseño sobre el significado y las jerarquías: el tallo blanco sostiene un difusor negro; un difusor blanco está sostenido por un vástago negro. Los colores cálidos y saturados se combinan con tonos pastel. Y la personalidad de la lámpara cambia por completo. Un imán une el vástago de soporte y el cuerpo de iluminación, lo que le permite dirigir la luz como una antorcha, a voluntad. Siempre ha habido un fuerte componente funcional en una lámpara decorativa como Magneto. Repensar los colores, ha permitido darle un nuevo carácter al producto y un nuevo aspecto a su tecnicismo.Su esbelto ser adquiere solidez: tanto cuando se enciende como cuando se apaga. Magneto siempre se ha sentido cómodo en los hogares y oficinas más concurridos. En esta versión bicolor su versatilidad y discreción se enriquecen con un carácter aún más incisivo: signo y color se atraen, en una relación inesperada y magnética.
Binic (Ionna Vautrin) es juego a través del color: desde su creación . Esta lámpara compacta, lúdica y divertida, equipada con todas las características para ser amado de inmediato, expresa su personalidad precisamente como una forma coloreada. Blanco, verde, amaranto, naranja, petróleo, gris… la paleta Binic se ha ido enriqueciendo y modificando a lo largo del tiempo, para satisfacer los más diversos gustos y necesidades. Con este nuevo look damos un paso más, vamos más allá del monocromo. Los volúmenes de la lámpara se reinterpretan separándola en sus dos partes constituyentes: la base cónica y el proyector. Donde antes solo había un contraste de acabado - brillante arriba y satinado abajo - ahora se impone un contraste entre colores: con un cambio en la personalidad del objeto que llama la atención de inmediato.La base, que antes se limitaba a apoyar, como pedestal para el proyector, ahora declara abiertamente su presencia y función . Con diferentes resultados visuales, dependiendo de si es más claro o más oscuro que el de arriba. Es un nuevo dinamismo de formas: si antes Binic se sintonizaba fácilmente con el entorno - estudio, habitación de los niños, sala de estar - ahora también le da energía, carácter, singularidad.
Bahia + Bahia mini (Lucidi y Pevere) son lámparas que se expresan en la relación entre formas . Tres placas superpuestas, de perfil y disposición ligeramente asimétricas, con la luz fluyendo en la superficie como agua sobre la arena lamida por el mar. Y el nombre Bahía lo recuerda: una playa acariciada por los rayos del sol, la arena con pequeñas olas arenosas, la elegancia de la bossa nova… Blanco sobre blanco. Pero hoy Bahía, que dibuja un juego de pantallas y reflejos en la pared, con cada resplandor que parece estar contenido en el mayor radio de resplandor, se enriquece con el color, que caracteriza toda la superficie de la placa más interna y el perfil de aquellos. externo. El efecto es inusual, inesperado. Fuerza decorativa mejorada. Gracias a su reducido espesor, Bahía puede resolver el amueblamiento de toda una pared por sí solo pero también crear múltiples composiciones, archipiélagos luminosos en el espacio doméstico o colectivo. El color enfatiza aún más la esencialidad de las formas y el potencial escenográfico de esta lámpara. Si estar sin aparecer fue la elección estilística de Bahía toda blanca, mostrarse sin imponerse es la declaración formal de Bahía bicolor.
Las apariencias han sido impactadas. Gregg (Ludovica + Roberto Palomba), a primera vista, tiene formas orgánicas y libres. Parece una piedra, como un guijarro alisado por el agua. Parece un círculo y, sin embargo, como ciertas imperfecciones perfectas de la naturaleza, un círculo no lo es: es la celebración de la asimetría, cambia de apariencia según el ángulo desde el que se mire. Podrías optar por enfatizar aún más esta peculiaridad de un objeto natural, intentando hacer desaparecer la base. Haciendo que esa piedra parezca aún más piedra, algo que da la impresión de apoyarse y casi rodar por el suelo. En cambio, se hizo lo contrario , en lugar de ocultar la base se subrayó con el acabado y el color. Ya no blanco sino dorado y grafito, ya no opaco, sino brillante, reflejando la luz. La nueva versión de dos tonos de Gregg está disponible en versiones midi y pequeñas. Es una lámpara completamente nueva, donde la base adquiere una personalidad completamente diferente: de un soporte, se convierte en un acento. De una función, se convierte en una acción visual, un signo.
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